全国学培临帖大赛本周入围名单及作品公示
2021-02-09
[摘要] 由高校书画联盟委员会主办,全国高校书法协会、书画社团承办的学培临贴大赛自2020年8月3日开始征稿以来,共计收到作品5033件。本着公开公平公正的原则,通过初评确定入围名单,并

图片

由高校书画联盟委员会主办,全国高校书法协会、书画社团承办的学培临贴大赛自2020年8月3日开始征稿以来,共计收到作品5033件。本着公开公平公正的原则,通过初评确定入围名单,并陆续将入围作品予以公示,一二三等奖将从入围名单中选出,所有获奖名单及作品将在2021.4.30正式公布。

 
 

图片

 

图片

学培临帖大赛本周入围名单及作品公示
图片
韩雨佳
淮北师范大学
中国硬笔书法协会高校会员

入围理由:

 

首先,有一点需要说明,从读音上讲,所谓的“张黑女”的正确读音应该是“张贺汝”。《张黑女墓志》的全程应该是《魏故南阳太守张玄墓志》,也被简称为《张玄墓志》,后来因避康熙玄烨名讳,清代书法家将它俗称为《张黑女墓志》。钞票上的“中国人民银行”6个字就是张黑女体。

 

魏碑,从狭义上讲,指的是北魏时期的一种由隶书到楷书过渡的书体,现在把它归类为楷书的范畴。广义上的魏碑指的是北朝时期的碑刻书法作品,包括了魏、齐、周三朝,一直延续到隋朝统一之前。魏碑书法具有鲜明的艺术特点,用笔方硬,质朴雄强,自然而又粗狂。相比唐朝楷书而言,魏碑的姿态更加多变,并且质朴浑厚,更加的富有韵味。

 

线条方面:

一般的书法爱好者学习魏碑的时候,大多都是从《龙门十二品》入手的,特别是《始平公造像记》等。而这名同学所书《张黑女墓志》,体现出了刚柔并济,将质朴和灵动完美的结合到了一起,有一种自然高雅的独特风格。

 

结体方面:

魏碑《张黑女墓志》和我们熟悉的楷书还是有很大区别的,隶书的笔意比较明显。整体上看,该作品大多数字的结体以扁方舒朗为主,并且《张玄墓志》强调的是内紧外松。唐楷讲究法度,一笔一画的位置都有比较严谨的结体安排,而《张黑女墓志》和唐楷相比,要相对灵活一些,追求的是自然活泼。正如古人说的那样:“北碑字有定法,而多出之自在。”

 

排版设计方面:采用四行二列的方式进行排版,结合中心标题呈现出来,采用纸张各有特点又整体统一。

 

美中不足:首先要注意用笔的方和圆。方笔以骨力取胜,要写得厚重果断,下笔的时候要将笔毫铺开,顿笔下按。而圆笔呢,讲究的是内在的力度,虽圆转而不漂浮,暗藏笔力是关键。在书写圆笔的时候,需要提笔而行,要灵动而有力。

 

综上所述:唐楷不是楷书的全部,还有魏碑这颗璀璨的明珠存在。该同学在线条、结体、章法、内容等方面较为突出,故初选入围。

 

图片

学培临帖大赛本周入围名单及作品公示
图片
樊一鸣
南京信息职业技术学院

入围理由:

 

该同学的这件硬笔书法作品用笔流畅劲健,结体端庄和谐,新意迭出,章法布局合理,落款印章采用白底设计,独具特色。该同学作品体现了较高的通篇驾驭能力,称得上是一件比较好的硬笔书法作品。

 

图片

学培临帖大赛本周入围名单及作品公示
图片
袁韵豪
江西科技学院

入围理由:

 

结体方面:

该同学所书每字结体修长,下半部微向右倾,如玉树临风,摇曳生情。

 

内容方面:

《苕溪诗》独具特色,据鉴藏印记,知此帖曾藏入南宋绍兴内府,明杨士奇、陆水村、项元汴诸家,后入清乾隆内府,并刻入《三希堂法帖》。清亡后,《苕溪诗》被溥仪携至东北,伪满覆灭后与其他文物一起散失,《苕溪诗》当时被古玩界称为“东北货”,在“东北货”中,有很多通过各种渠道流出中国。 《苕溪诗》回归有一个离奇故事。1963年4月,一个东北小伙来到北京荣宝斋,用一粗布包裹,送来一堆破烂———皆为浩劫之后的残破之物,有些碎片只有指甲大小,没想到竟有有心人收而藏之,纹丝未动。经过专家仔细拼接、抚平,竟然有大书法家赵孟頫等人的国宝真迹37件,有些残片与故宫所藏残品正好吻合,终于合璧。一年后,即1964年3月,又是这位青年,拿着同样的包裹送来与上次类似的一堆破烂,经过整理,拼凑书画残卷20余幅。由于这位年轻人未留下真实姓名和地址,当荣宝斋后来赴东北准备以2000元再次酬谢时,竟未能找到其人。直到1990年,这个谜底才被揭开。原来,这些残片是他的父亲丁征龙1945年9月8日在长春街头购得,在回家的路上,同行的三人中,有一个叫骆大昭的见财变歹,杀死他父亲和另一个同伴。他的母亲孙曼霞在事发12天后,终将骆大昭通过当局绳之以法。这个浸有鲜血的包裹便被孙曼霞仔细收藏18载,虽家贫而不市之,最后终于献给国家。在这批国宝中,就有米芾的《苕溪诗》。《苕溪诗》回归时已有残伤,缺损数字,后居延光室影印本临摹补完,重新装裱。

 

美中不足

线条方面:该同学用笔缺乏变化。而米芾用笔多变,曾自诩“善书者只有一笔,我独有四面。”即用正、侧、藏、露不同颖锋入纸,使整幅作品长短、轻重、仰偃、间距、起笔、收笔不主故常,各具姿态。《苕溪诗》用笔爽利,洒脱不拘,多取侧锋,灵巧多变,行笔波折虽多而速度不减。

 

图片

学培临帖大赛本周入围名单及作品公示
图片
薛徐研
苏州科技大学

入围理由:

 

结体方面:

该同学所临此帖有一个特别之处就是帖子中的重复字众多,但是却没有相同的造型。比如此帖中的之、以、事、为、所、兴、其等等,这些重复字写法各不相同。 

 

章法方面:

整幅书法字与字之间并没有相连的笔画,但是看上去却给人一种整体的感觉。

如果仔细看原帖《兰亭序》的书法,会发现王羲之在起笔和收笔的时候对笔锋的运用,有的字在收笔的时候以尖锋收笔,有的字在入笔的时候也是以尖锋入笔,这样让前后两个字有着紧密的呼应。

 

内容方面:

首先《兰亭序》流传至今,是因为此帖是一篇优美的散文,文中时间地点和人物,表达的很清楚。从开头写静物到后半段抒发感情,写作手法高超,寓意深刻,整篇文章如行云流水一般,脍炙人口,是散文的典范之作。

 

美中不足:

该同学所书临帖兰亭序线条虽多变,但气韵不足。从模仿程度来看,在于形而浅于内。而原帖不论是横画还是竖画或者点画,都有着不同的变化,这些笔画根据字的走势、前后呼应关系而变化。

 

图片

学培临帖大赛本周入围名单及作品公示
图片
白周迅
四川师范大学
中国硬笔书法协会高校会员

入围理由:

 

结体方面:

该同学所写作品体上,由于略微有一些隶的笔意,所以有些字横向取,笔画左右开又有一部分字实现了完全的楷化,所以从体上比挺拔紧结

 

内容方面:

《元倪墓志》因受南朝书法影响,渗入圆笔和行书笔法,点画流动,书风趋于秀逸潇洒,是雄强悍劲的魏碑向楷书发展过程中的一种过渡书体。虽未署作者名 ,通过秀逸精健的书法推断,该墓志很可能是造诣颇深的书家和刻工所为。

 

美中不足:

线条方面:笔画近唐楷。

 

《元倪墓志临摹时应注意:

 

其一、点。该墓志中的点分为三类:1圆劲秀丽的瓜子点是露锋尖笔直下写成;2右上挑点、相同点等,是承上笔笔势,用行书笔 法写成;3撇点乃侧锋直下而成。

点的起笔宜大胆果断,如快马入阵,迅疾遒劲,这样能避免毛笔蘸饱墨后,由于动作缓慢,在 起笔处形成大墨团。点有从上直下、由内向外、由外向内、由下往上和横向取势的,所以应把握好入笔方向。

 

其二、长横。长横分为五类,即1平横、2左尖右上凸横、3左重右上横、4中段轻右上凸横和5曲波横,如“吏”、“随”、“ 安”、“祖”、“者”五字。前两种横的写法为露锋轻入笔,前者为渐行渐提,稍向下自然收笔,而后者右上行逐渐加重,拧 笔拢毫,自然收于右下。后三种横的起笔方向有自左上向右下和从右上向右入笔的行书笔法,故应快速入笔,将笔向下稍沉, 轻轻一提,变侧锋为中锋略向右平行,随即右上行到凸顶后引笔稍向下,拧笔拢毫收于右下。右上行笔的笔杆上部稍向身内倾 斜,切忌侧锋横扫而过获顿按回收成一个大墨团。

 

其三、短横。短横有许多被点替代了,魏碑中少量方劲的短横保留了下来。写短横一般只需按原帖的笔意书写,但不可敷衍而过,必须意到笔到,笔力不可懈怠。      

 

其四、竖。竖有长竖、短竖之别。写短竖较写长竖要容易一些,长竖多是方头尾尖(或圆),如“军”、“中”二字。 其写法是右横执笔或右下横执笔,笔尖由画外平入或斜入,入笔后快速顿转峰理毫下行,至末端顺势空抡收笔,或在下行时, 逐渐提笔收起。个别竖画的尾部呈方形,可将笔锋拢向一侧作收,也可行至末尾,将笔肚用力一按即收。

 

其五、撇。撇有斜撇、曲撇两种:方起尖收的斜撇刚劲雄强,尖起圆收的曲撇婉约秀丽。这两种撇在收笔处有加力和不加力、向左上翘和顺势撇出之分。有个别撇的起笔使用行书笔法。方切起笔要峻利,切勿拖泥带水,久停不行。如“尉”、“炖”、“铭”、“镇”四字。

 

其六、捺。捺分平捺和斜捺。平捺捺脚有取其自然和轻微徐徐下按平出之分。斜捺有捺脚圆润和方劲、平出、上翘之别。虽取夕畅之势,它的轻重、斜度和姿态与其他点画搭配得很和谐。有的捺变成长点或短点。

 

其七、钩。钩画有在折处另起笔的,也有不另起笔的。个别左弯钩还使用隶法。心钩的写法是,收笔时重按(笔杆上部略向身内),迅速拢毫提锋向上超出。竖钩的关键在于竖画欲收笔处,向左超笔,着力在右下,向右超笔,着力在左下,重按后调锋拢毫趣出。如“刘”、“盛”二字。

 

 

图片

 

因疫情原因,部分同学邮寄的作品还未收到。请同学们查一下自己的快递单号,并及时通报服务老师作品邮寄进度。

图片
 
 
扫码关注我们
 

高校书画联盟